【東京文創】克服土地問題  東京活用橋底地下發展文創

撰文: 丘瑞欣     攝影: 劉玉梅

14 Feb 2018

日本一向有很強的職人文化,設計和藝術與生活結合,這也是日本文創空間成功之處,他們尊重傳統,卻又能在傳統之上加入現代元素,獨創日式美學。而在空間使用上,更是大膽,把展覽空間藏於地底內,又或是善用橋底空間發展職人小店街。不禁令人想起香港,橋底空間甚至是貨櫃發展成藝術場域都曾被提出過,但到最後,還是不了了之。

三宅一生發起 設計業界主導

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21_21 DESGIN SIGHT,推動設計教育普及頗為成功,日常的參觀者不乏年輕人及家庭客。

在2007年竣工的東京中城,是六本木另一個大型都市更新項目的成果,地皮前身是自衞廳舊址,2001年由三井不動產為首的財團收購和重建,主體建築是六座商業大廈,還擁有大量綠化面積,焦點莫過於日本首座以「設計」為主題的美術館21_21 DESIGN SIGHT,其規模不大,來頭卻不小,主導者是蜚聲國際的設計大師三宅一生及安藤忠雄。

早在三十年前,三宅一生、安藤忠雄與野口勇、田中一光、倉俁史朗等業界精英,已經提出日本需要設計博物館的倡議。2003年,三宅一生在朝日新聞中發表《是時候興建設計博物館》一文,在日本社會引起熱議,同年安藤忠雄交出以三宅一生「一匹布」設計哲學為主題的設計圖。

博物館選址與東京中城接壤的檜町公園,安藤忠雄為了減輕對周遭自然景觀的破壞,把八成的建築物包括展覽空間藏在地下,只露出兩座倒三角形的屋頂作入口,以象徵工業文明的鋼與清水混凝土,打造出如折紙般的形態,展示高超的建築技術及設計風格。

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位於左側的倒三角形空間,最近改作Gallery 3,用來舉辦工作坊和分享會,以促進各界交流。

從日常觀察 建立設計思維

歐美國家把優異的視力稱為”20/20 Vision”(Sight),設計博物館命名為21_21 DESIGN SIGHT,寓意為預見未來之設計的地方。除了三宅一生外,另外兩名總監分別是產品設計師深澤直人及平面設計師佐藤卓,「三人厲害的地方不單在於其國際地位,而是在對日常生活的細膩觀察。」負責展覽企劃、本身是知名記者的助理總監川上典李子在介紹21_21時,多番強調設計與日常生活密不可分的關係。

三宅一生、深澤直人、佐藤卓策劃的開幕展以朱古力作主題,帶來驚喜,成功打響名號,此後的展覽主題也都來自身邊的事物。「十年前設計展尚未普及,只有專業人士如設計師、建築師等才會去逛設計展。」她樂見逛設計展已變成市民生活的一部分,在東京中城的上班族和購物的人和公園的遊人,也會順道到訪21_21,成為習慣。

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川上典李子希望21_21能啟發人們觀察日常瑣碎的事物,從而訓練設計思維。

閒置空間 職人一條街

另一邊廂,東京另一個富有文藝氣息的區域上野,因為美術館、博物館、音樂廳林立,而有「藝術的上野」之美名。這裏的文創空間,不走傳統文化設施路線,亦有別於六本木結合大型綜合工程,卻是藏身於高架橋之下。格局小巧,別有洞天,充分善用閒置空間。香港同樣是天橋城市,惟橋底空間的運用,卻不夠多元和有趣。

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高架橋下的閒置空間,改成職人一條街後,吸引不少人慕名而來。

「2k540 AKI-OKA ARTISAN」指的是距離東京站2公里540公尺、秋葉原至御徒町之間,一段高架橋下的「職人」主題街道,是由JR東日本都市開發公司所推動的都市更新方案,在2010年開幕。

「自從秋葉原的蔬果市場遷移後,便開始了再開發計劃,只剩下2k540這片空地未被開發。」開發事業本部的北田和美強調,由於位置偏遠,必須有獨特的主題才能吸引客人前來;由於該區是中小企的集中地,而且以手工藝揚名,便決定發展職人一條街。

高架橋下的異世界

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開發商善用橋下空間的特性,為2k540營造獨特的氛圍。 

「這裏就像一個異世界,光在外面走過的話是感受不到的,一旦走進來的話,便會有種奇妙的感覺,少許陰暗的地方卻聚集了各式各樣的手工藝品,令喜愛手工藝的人樂而忘返。」而橋上的電車行駛的噪音,正好消弭職人在工場製作時發出的雜音,讓他們放心創作,不必擔心鄰舍投訴,這些條件都是一般購物中心少有的。

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北田和美表示,發展商亦會扮演橋樑的角色,例如和上野美術館及百貨公司等機構合作,增加職人作品曝光的機會。

如今職人社區逐漸成形,他們會自發舉辦活動,如舉辦節日及周年慶典,吸引客人。「雖然這類高架橋下的發展最近有增加的迹象,但在六、七年前並不常見,2k540當時是高架橋下發展的先河。」其成功之處,正是靈活變通的土地運用,為文創和創意工作者提供發展的空間。

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21_21 DESIGN SIGHT

地址:東京都港區赤阪9-7-6

www.2121designsight.jp

2k540 AKI-OKA ARTISAN

地址:東京都台東區上野5-9

www.jrtk.jp/2k540/

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